雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(d美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗é)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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