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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得(dé)世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小(xi七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数ǎo)节引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的(de)你依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功(gōng)后(hòu七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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