十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是(shì)什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

　　“十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀(yāo)美女，此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美女郁金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来容(róng)光人(rén)所羡(xiàn)，况复今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向转(zh安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的uǎn)相亲，与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

　　愿作贞松千(qiān)岁(suì)古，谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽(lì)，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠律的运(yùn)用(yòng)上，穷(qióng)极(jí)变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造(zào)成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外(wài)，各种带有复叠的(de)对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前(qián)分后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

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　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全诗内容为(wèi)：天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云(yún)外(wài)，人(rén)影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日(rì)遨(áo)游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的(de)的(de)珠帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边(biān)顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今(jīn)日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖(qī)共一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞松千岁(suì)古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这(zhè)首诗(shī)对(duì)仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使用最多(duō)的是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的排比句(jù)式，一般(bān)用(yòng)于段落(luò)的起(qǐ)结(jié)处(chù)及对话中(zhōng)（“愿(yu安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的àn)作轻罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外(wài)，各种带有复(fù)叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情(qíng)，为(wèi)这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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